베르톨트 브레히트는 전위 연출가인가?*
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작성일 22-11-11 23:40
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Vgl. Ebd., S. 39.
감각적인 표현 수단이야말로 관객의 감각 기관에 물리적인 자극을 가해 직관에 이르게 한다는 그의 연극 이념을 실현하기에 적절한 매체로 보였기 때문일것이다 Vgl. Seong-Kyun Oh: Die materialistisch-dialektische Fundierung des epischen Theaters Brechts als eines zweidimensionalen theatralischen Kommunikationssy…(drop)
베르톨트 브레히트는 전위 연출가인가?*
인용문에 보이는 ‘사고’는 아르토 자신의 개념으로 꿈과 잠재 의식 등 반논리·반합리의 세계를 직관하는 행위를 뜻하는 바, 언어는 바로 이 사고를... , 베르톨트 브레히트는 전위 연출가인가?*인문사회레포트 ,
인용문에 보이는 ‘사고’는 아르토 자신의 concept(개념)으로 꿈과 잠재 의식 등 반논리·반합리의 세계를 직관하는 행위를 뜻하는 바, 언어는 바로 이 사고를...
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다. 아르토는 새로운 표현 수단이 필요한 이유를 그것이 감각성을 띤 표현 수단이라는 데서 찾는다. Vgl. Ebd., S. 114.
그의 연극 내에서 신체 언어 등 소위 비언어적 표현 수단 nonverbales Darstellungsmittel이 중요한 비중을 얻게 된 것이다. 이제 그는 희곡 텍스트의 우월성을 거부하고 언어가 “기호의 언어 Zeichensprache”에 자리를 양보할 것을 요구한다. 인용문에 보이는 ‘사고’는 아르토 자신의 槪念으로 꿈과 잠재 의식 등 반논리·반합리의 세계를 직관하는 행위를 뜻하는 바, 언어는 바로 이 사고를 제약하고 위축시키는 일종의 폐쇄 회로에 불과하다는 것이 아르토의 주장이다. Vgl. Ebd., S. 116.
아르토가 언어 중심의 전통적 연극 미학에 정면으로 도전한 것이다. Jacques Derrida: Die Schrift und die Differenz. Frankfurt/M. 1976. S. 357.
아르토는 언어에 대해 이같이 비판적인 입장을 견지하면서 대사가 더 이상 연극의 토대가 될 수 없음을 분명히 했다. Vgl. A. Artaud: a.a.O., S. 120.
그 결과 그의 연극에서 대사는 마치 무성 영화에서의 자막처럼 최소한의 요소로 머물며 연극적 사건을 가능케 하는 매개체로 그 기능이 축소된다된다. 자크 데리다 Jacques Derrida의 표현을 빌면 언어는 “사고의 침식 die Erosion des Denkens”을 야기할 뿐이라는 얘기다.
